【記者冉祥蓓報導】文建會提出「文化創意產業發展方案」，預估總產值高達1兆元，且可增加20萬就業人口。不過學者擔心，目前台灣文創發展有限，主因為主管機關多頭馬車，行銷國際時無單一窗口，火力無法集中；另外，雖創作人多，但懂得經營管理的人才少，行銷又為創意產業中重要一環，應加強其培訓。

世新大學傳管所教授林富美指出，針對文化創意產業，台灣政府可說是多頭馬車在規劃，品牌設計歸經濟部管，而電影產業卻是新聞局的業務。在內需上雖無重大問題，不過文創產品的重頭戲「國際舞台」，台灣無法出現單一窗口集中火力，行銷推廣上出現困難。

關於發展台灣文創，亞都總裁嚴長壽曾表示，應加入台灣文化，發展特色觀光；製作人王偉忠也建議，可加強兩岸交流，如透過寶島一村、光陰的故事等劇打入中國市場；導演侯孝賢也說，可仿效法國對電影工業的輔助機制。

每位文創人針對他們的專長，都有許多不同見解，但多頭馬車的作法，卻讓文化創意產業概念越來越模糊。數位時代總主筆詹偉雄曾於聯合報專欄中指出，經濟部認為「產業」最重要；文建會直指「文化」才是核心；而企業家、商人則把「創意」視做差異化的源頭，相關主事者都從最有利自己的詮釋角度出發。

文建會指出，台灣文化創意產業發展劣勢，除政府缺乏整合平台外，藝文界也缺乏整合行銷與管理人才，加上資金不足，且國內市場太小無法靠內需市場形成產業等。

林富美則表示，文創產業要達一定規模，最重要的還是放眼國際，但目前台灣創意人多，但「管理創意」的經理人少，「販賣『感覺』的文創產品，重要的還是行銷與包裝」。此外，為擴大國際市場，還需懂得商管、法律的人才加入，使創作者的心血得以有通路呈現、參展，也輔助其處理下訂單、簽合約，直至最後的量產工作。

不過針對台灣文創優勢，文建會認為，社會風氣普遍對新事物接受度高、可塑性強，另外，科技發達也可激發文創產業的多元結合。

林富美也肯定，台灣的「人」，是文創產業強項，更可成為「品牌」。台灣人學習能力、創造力及彈性都是正向的，只要對地方有幫助，即使是中老年人，活力和驅動力仍快速，此外，台灣人熱情、善良，若將此特性結合觀光產業，加強導覽志工訓練，會是很好的優點。

她還表示，文化創意除產業、官員的努力，學校教育也是重要的一環。下一代品味的養成十分重要，例如雲林縣將布袋戲規劃於國中、小鄉土教學中；日本也把棒球精神融合於甲子園卡通裡教育孩童。

台北國際藝術博覽會理事長蕭耀受訪時也說，台灣應「從根基打起，加強美學教育。」受制於以往教育方針都是升學主義，美育的課程往往被忽略，應該從根基做起，培養國人的藝術欣賞素養。